漢代．玉劍珌 器表紋飾由陰刻線紋和緩坡面所構成的棱線組成，以寬線斜坡紋表現四足趴臥的獸形紋。（圖一）

玉劍珌安裝在劍鞘底部，最早出現于春秋時期，與玉劍首、玉劍琫及玉劍璏三者同為玉具劍的組件之一。到了戰國晚期-漢代，這四種劍飾玉成套使用的情形愈加普遍，造型也趨于穩定的形制。

漢代玉劍珌為上窄下寬的梯形，裝飾技法隨著紋飾種類和雕琢工藝而不同，產生寬線斜坡紋、高低浮雕、出廓浮雕、出廓鏤空及創新形式等變化。

一、寬線斜坡紋設計

「寬線斜坡紋」是運用陰刻和斜刻二種雕琢技法所產生的紋飾，主要用來制作以云紋所組成的獸形紋樣，是漢代劍飾玉上的常見紋飾。

例如圖一為漢代的玉劍珌，此器的輪廓近似梯形，左右兩側略收為弧形曲線，器身中間最厚，左右兩側最薄，橫斷面如梭形，頂部鉆鑿三孔，供劍鞘插嵌固定之用，是此時玉劍珌的標準形制。

劍珌表面保留一周邊框，框內雕琢俯視角度下的獸形紋。獸面包含圓形雙眼、寬鼻梁、橫眉及須髯等五官，鼻吻朝上仰望，周邊布滿渦卷狀的云紋和谷紋，以橫豎相連的形態作對稱式的布局，組成一個四肢趴臥、仰首向上的獸形紋。

每個紋飾都用陰刻線紋勾勒基本形狀，再于陰線內側淺琢傾斜的坡面，使坡面和陰線之間相對突起為棱紋，因此具有一些浮雕紋飾的質感，正是寬線斜坡紋的特色。

漢代．螭鳳紋劍珌 此器具有二個高浮雕螭龍紋和一個淺浮雕鳳鳥紋， 三者構成高低浮雕的紋飾組合。（圖二）

二、高低浮雕設計

漢代是立體化的全盛期，常以去地法制作高浮雕或低浮雕動物紋，有的器物運用二種不同程度的減地，將高浮雕與低浮雕紋飾融為一體。

例如圖二為漢代的玉劍珌，此器亦呈上窄下寬、中厚邊薄的梯形，頂部鉆鑿一個大孔，兩旁附加小孔，與劍鞘固定，將其如圖所示側立觀看時，可以看到劍珌表面以二個螭龍和一個鳳鳥為飾。

二龍位于畫面上半部，昂首挺胸，身軀彎轉為U字形，以一大一小的形式左右相隨，龍紋采多視點和凹弧面技法雕琢，周邊去地成高浮雕，局部可見管鉆去料的圓形凹痕。

鳳鳥由側面角度取象，昂首挺胸位于畫面下方，周邊淺琢一層地子而微微浮凸于器表上，與螭龍形成高低浮雕的組合。

漢代．螭紋劍珌 正面浮雕龍紋，背面浮雕鳳鳥，龍鳳紋的頭部和翅羽突出于本體之外，形成出廓浮雕的組合。（圖三）

三、出廓浮雕設計

「出廓浮雕」是以浮雕紋飾為基礎，周邊配合玉料形狀制作其他透雕紋飾，產生出廓性的設計。

例如圖三為漢代的玉劍珌，主體部份呈上窄下寬的傳統梯形，表面紋飾倒置觀看時，如圖所示浮雕一個螭龍紋，龍首居于左上方，身軀以S形為基調，由上至下向右彎轉，四肢開展成攀爬狀，周邊去地頗深，以高浮雕形式突顯出扭身前行的姿態。

螭龍周邊的地子以勾轉紋樣為飾，龍首和頸部突出于梯形主體之外，旁邊透雕二組勾卷狀的邊飾，是背面鳳鳥延伸而出的鳥首與翅羽，形成出廓浮雕設計。

漢代．鏤空螭紋劍珌 主體內部以對稱性鏤空突顯幾何式的形狀，旁邊用圓雕技法琢制螭龍，別有一番趣味。（圖四）

四、出廓鏤空設計

「出廓鏤空」是將劍珌本體透雕為鏤空之外，本體周邊配合玉料形狀透雕成出廓性的紋飾。

例如圖四為漢代的玉劍珌，此器的造型有主副之分，主體部份為上窄下寬的梯形，表面保留一圈窄框，框內制作寬線斜坡雕的勾轉紋樣，并以L形和工字形的鏤空突顯紋飾的形狀，其下保留邊料制作三角狀的邊飾，內部透雕云紋，與本體鏤空呼應，強化幾何式的美感。

主體旁邊也保留邊料，雕琢螭龍，因為龍體表面琢磨渾圓而有圓雕般的效果，與主體之間組成出廓鏤空的設計。生動立體的象生動物與幾何式主體結合，增加造型的活潑動感。

漢代．螭鳳紋劍珌 此器保留較多邊料透雕龍鳳紋，生動立體的表現逆轉了形紋之間的主副關系，成為視覺主角。（圖五）

五、創新形式設計

在出廓和鏤空的基礎變化之外，有些漢代玉工會保留較多的邊料透雕動物紋，產生富有創意的新形式。

例如圖五為漢代的玉劍珌，主體部份也是傳統的梯形，表面保留一圈狹窄的邊框，框內淺浮雕螭龍紋，龍首和臀部分別居于斜對角，以U形身體和S形的尾巴拉長身軀比例，四肢往外開展，蟠踞整個器面。

梯形主體下方透雕螭龍，倒置觀看時如圖所示，由正面龍首、斜前方胸部、側面身軀及斜角俯視的臀部組合而成，四肢前后開展，以凹弧面和扭絲紋表現雄健有力的氣勢，臀部后方透雕鳳鳥，采背向姿態立于龍尾上。

由于龍鳳紋的比例較大，龍的前腳下移到梯形主體的邊框上，后腳與鳳鳥橫向突出，長尾飄卷于主體旁邊，使龍鳳紋成為視覺上的主角，突破了普通劍珌以梯形部份為主的傳統形制。

漢代玉劍珌在基本的梯形本體上，因浮雕、鏤空及依料施工等技法而產生不同的紋飾，有些器物逆轉了形紋之間的主副關系，增加玉劍珌的觀賞價值。下期將以玉劍璏為題，介紹同形不同紋所產生的一元多式設計。