古代玉工制作象生動物玉飾的時候，無論該動物是真實的存在或神話性的題材，都必須經過角度取象的過程，才能將眼睛所見或心里所想的動物形貌，雕琢在片狀、柱狀及塊狀玉料上，而其所運用的取象角度可以分為單角度、雙角度、三角度、多角度及全角度等五種類型。

一、單角度取象設計

單角度取象是從某個單一角度所取得的形象，為歷代玉雕最普遍的設計方法，其中以正前方、左側方、右側方及上方俯視等角度最常見。

例如圖一為商代的龍形玉佩，此器的龍首位于右邊，鼻吻朝下，表面陰刻大眼，頭上豎立蘑菇形的獸角，背部隆起如丘，尾巴朝下款擺再轉折向上，末端向內勾卷，拱身中間雕琢L形的腿部和足爪，表現腿部屈膝的動作與姿態。此種龍首、身軀及尾巴橫向相連為一體，并且只有單眼、單角及單足的造型，正是從右邊所取得的側面龍形。

其他如正前方所取得的正面像，往往包含成對的獸角、獸耳與眼睛，以及居于中軸的鼻吻，至于由上往下看的俯視像，則以背部身軀為主，凡此都是單一角度的取象設計。

二、雙角度取象設計

雙角度取象是指一件玉雕動物運用了二種不同的角度取象，常見的有左側面＋右側面、正面＋左（右）側面，以及俯視＋左（右）側面的組合，主要出現于新石器時代晚期及商周時期。

例如圖二為商代的玉弭，此器以略厚的長條玉料制作，上半部雕琢一個夔龍，下半部收尖，中間以ㄍ形紋和三角形紋為飾。夔龍由側面角度取象，頭部比例較大，翹鼻張口面向下方，單足收于顎下，蘑菇角朝上豎立，尾巴卷成圓形的小系帶孔。

由于此器乃雙面琢紋之器，將正背兩面的夔龍紋接合起來時，情況如拓片所示，原本從左右兩邊所取得的側面像，卻恰好組成一個正面獸形紋，為商代玉弭特有的雙角度取象設計。其他的雙角度取象則可形成立體造型、某一動作或某種形象特征，呈現多元化的視點運用。

三、三角度取象設計

三角度取象主要見于戰國晚期-漢代的動物紋飾上，是包含一個正面和左右兩個側面的設計。

例如圖三為戰國晚期長方形玉飾的線繪圖，此器表面陰刻一個獸形動物，頭部位于器面下方，后面連接二個近似馬匹的身軀，以背脊向內、雙蹄朝外的形態彼此相連，看起來好像一個“雙身一首”的異獸。

但是這兩個獸身各有二只腿部和一條長尾，形態與左右兩側所看到的獸身形狀相同，應該是玉工為了在平面器表上表現動物的全貌，所以將其分為正面頭部、左側身軀及右側身軀三部分，再依相對位置接合起來，成為完整的獸形動物。

如此的三角度取象廣泛運用于獸形紋大璧上，只是二個側面獸身配合圓形玉璧的形制開展為弧形，以四分法的形式重復布局，成為戰國晚期—漢代的特有紋飾。

四、多角度取象設計

多角度取象是在一個象生動物的輪廓里，運用了各種不同的角度取象來表現相異的部位，以呈現出立體化的感覺。

例如圖四為春秋晚期的虎形佩，此器的整體輪廓是從右邊所見的形狀，但是表面紋飾包含了不同的視點組合?；⑹子蓤A眼、翹鼻、張口及單耳組成俯首向下的側面；頸部、腹部及尾巴中間橫貫一條帶狀扭絲紋，扭絲紋兩側排列對稱的短弧線，卻是由背面取得的中脊像。前腿以一個如意云紋表現大腿肌肉，配合L形的屈肘和足爪，屬于右側面的腿型；后腿下半部與前肢相同，但是上面卻用二個相對的云紋表現另一側的大腿肌肉，使后腿呈現斜角俯視的狀態。

全器結合了側視、后視及斜角俯視等相異的角度，形成一種立體化的玉虎造型。

五、全角度取象設計

全角度取象是真正能夠呈現動物全角的方法，一般稱之為“圓雕”，是歷代玉器皆有的品類。

例如圖五為漢代的玉鳥，鳥首渾圓，尖喙寬短，頸部內縮，冠羽向后飄垂，身軀寬扁，翅膀由身體兩側向后收束于背上，鳥足收于腹下，尾羽朝后垂放，呈現蹲伏的姿態。玉鳥表面用淺浮雕突顯冠羽和翅膀，臉部陰刻圓形雙眼，并用長條狀的渦紋勾勒該處的羽毛，翅膀前半部雕琢鱗片紋，后半部用凹弧面表示層層相疊的羽翮，尾巴也以放射狀的長條渦紋象征左右開展的尾羽，形象頗為寫實。

由于此器以厚塊狀的玉料制作造型，并用陰刻、淺浮雕及凹弧面等技法表現細部特征，使觀者可以從四面八方看到鳥的各個部位，正是全角度的取象設計。

取象角度決定了玉雕動物的形貌，產生平面或立體、單面或全角，以及靜態或動態等效果，在古玉的形紋設計中是很有趣的現象。下期將以觀賞者的視點為題，介紹戰國晚期—漢代的劍飾玉設計。